Callejeando en frío. Madrid noroeste

Cuartel de Conde Duque

Conde Duque

Este Cuartel rehabilitado, en la actualidad Centro Cultural capitalino, es obra del arquitecto Pedro de Ribera. De estilo churrigueresco (en su primera fase intervino José Benito de Churriguera) se construyó entre 1717 y 1754, fecha que quedó grabada en un lateral de la monumental puerta de entrada. Se proyectó para servir de alojamiento a la Guardia de Corps, el regimiento que constituía la guardia personal del rey (Felipe V). La obra fue costeada por los madrileños.

El cuartel del Conde Duque

Calle Conde Duque

Calle Conde Duque

Calle Conde Duque

Calle Conde Duque

Calle Montserrat

Calle Montserrat

Travesia Conde Duque

Travesia Conde Duque

Librería de viajes Altair en Argüelles

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Librería de viajes Altair

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Callejeando en frío. Madrid a mediodía

Barrio Malasaña: Plaza de las Comendadoras

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El Monastario de las Comendadoras de Calatrava. Situado entre la Plaza de las Comendadoras y las calles de Amaniel, Montserrat, Acuerdo y Quiñones, es una de las obras más bellas de la arquitectura madrileña del siglo XVII. Los orígenes de este convento se remontan a 1650, fue fundado por Felipe IV para las madres Comendadoras como apoyo logístico a los caballeros de la orden de Santiago.

En un Madrid donde lo anormal es conservar sus edificios más antiguos, hay que resaltar que es el único monasterio madrileño que se mantiene íntegramente, ninguna de sus dependencias ha sido demolida. Solo fue reformado por Sabatini en el siglo XVIII, por orden de Carlos III.

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La Villa y Corte jamás podrá apropiarse del terreno, que fue adjudicado a las monjas por sus propietarios, los Avellaneda y Zúñiga. Si la orden desaparece, ellos lo recuperan.

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Nieve de otoño en Madrid

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Pintura: Sierra Nevada (2012)

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2012 Óleo s/tela 100 x 81 cm

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Hojas de otoño

Hojas de otoñoOtoño nov 2013

arbol noviembre

Aprovechemos el otoño
antes de que el invierno nos escombre
entremos a codazos en la franja del sol
y admiremos a los pájaros que emigran

ahora que calienta el corazón
aunque sea de a ratos y de a poco
pensemos y sintamos todavía
con el viejo cariño que nos queda

Aprovechemos el otoño
antes de que el futuro se congele
y no haya sitio para la belleza
porque el futuro se nos vuelve escarcha

                                                                                                    Mario Benedetti
                                                 Del libro de poemas  Insomnio y duermevelas
Ed. Alfaguara, 2002
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Work in progress: Sierra Nevada (2)

SIERRA NEVADA (2)
Sierra Nevada (2) Octubre 2013. Oleo s/lienzo 60 x 80 cm

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Sierra Nevada, Antes de encontrar, hay que saber…

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Pintura salvaje

1982

1982

1983

1983

1983

1983

1984

1984

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Sierra Nevada

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Pintura (1995)

pintura

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Caligrafía en Velázquez

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Las Meninas 4

Esa caligrafía, seña de identidad y de la energía rítmica del autor, incorpórea, distraída, es de una prodigiosa y casi mágica facilidad, hace fluir sobre el lienzo la pintura con precisión pero con sorprendente libertad, que capta al vuelo la sensualidad y la gracia de las mariposas que se enzarzan en los cabellos de las infantas o en las telas de sus maravillosos trajes, es una escritura inventada, es verdadera inspiración poética propia del gran maestro, Velázquez. Un maestro Zen.

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Del número a la armonía en Joaquín Torres García

Torres García señalando la regla áurea. Montevideo, 1939. Foto: James Dee

Torres García señalando la regla áurea. Montevideo, 1939. Foto: James Dee

Joaquín Torres García (1874-1949) fue un artista de espíritu libre, abierto y ajeno a toda idea preconcebida, a las clasificaciones y los prejuicios. Un artista con ideales neoplatónicos cuyo principal objetivo fue poner a su país (Uruguay) y el continente americano en consonancia con el medio artístico más avanzado—que él había explorado en Europa en los turbulentos años 20-30 de principio del siglo XX, cuando la inquietud vanguardista se manifestaba en busca de un pensamiento y una actitud artístico-pictórica.

Composición en Blanco y Negro. Óleo s/madera 57,5 x 33 cm. Fundación Telefónica, Madrid.

Composición en Blanco y Negro. Óleo s/madera 57,5 x 33 cm. Fundación Telefónica, Madrid.

Su contribución teórica al arte está recogido en el libro Universalismo Constructivo, que recopila su actividad docente en 150 lecciones, desde 1934 hasta 1942. Muchos temas abarcan esta obra ambiciosa, desde el flujo del inconsciente, a la búsqueda que le llevó a la “sección áurea“, considerado para él el mayor tesoro, vinculando su obra, por la medida, al Universo.

Torres García

Mana poesía cuando habla sobre pintores contemporáneos (Goya, Manet, Cézanne, Picasso, Hans Arp, cubismo y Juan Gris, Mondrian, neoclasicismo, simbolistas y prerrafaelistas…) Habla con fervor sobre la obra de JSBach y ¡cómo no! dedica una lección a Velázquez estableciendo un paralelismo con Beethoven. “El crescendo que vemos en Beethoven pasar por la gama de las calidades instrumentales: cuerdas, maderas, metal (por ejemplo) hasta llegar a la luminosidad, lo vemos igualmente en Velázquez, el cual, buscando igualmente esa luminosidad, nos hace pasar por la gama de ocres o rojos, de azules o negros, siempre creando tonos; y no pasando como en otros pintores, por sólo una mayor o menor intensidad en un solo tono.”  …  “Este paralelismo que hemos establecido entre el mayor músico y el mayor pintor que jamás haya habido nos permite llegar a la conclusión de que si los medios son distintos en esas dos artes la estructura interna puede ser idéntica: dicen lo mismo en ese profundo plano de lo abstracto donde todo desaparece excepto la esencialidad del arte que es la armonía“.

JTG piensa que los dos pilares sobre lo que todo debe apoyarse son “una estructura y una universalidad, da igual que hablemos de un dolmen o de un templo como de un soneto o de una pintura. Pues a través de todas esas cosas solo se quiere llegar a esa esencialidad universal, donde se evidencia que la Regla Constructiva y el Universo se identifican“.

Y reivindicando La Escuela del Sur, escribe en 1935: “Una gran Escuela de Arte debiera levantarse aquí en nuestro país… He dicho Escuela del Sur, porque en realidad nuestro norte es el Sur. No debe haber norte, para nosotros, sino por oposición al Sur”.

América invertida 1943

América invertida 1943

Museo Torres García

Universalismo Constructivo
Editado en España por Alianza Forma 1ª ed. 1984. 840 págs. en 2 volúmenes

 
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La madriguera

La madriguera

Esta casa de diseño de revista, fue el escenario de la película La madriguera (1969) de Carlos Saura (con guión de Carlos Saura, Rafael Azcona y Geraldine Chaplin), producida por Elías Querejeta y música de Luis de Pablo. Está situada en Somosaguas y era la vivienda que se construyó el arquitecto Javier Carvajal en 1968.

De una época que ya queda atrás en el que el cine se revitalizó en nuestro país, por una serie de condiciones que se dieron en los años 60—y con la existencia de productores que apostaron por un “nuevo cine español” (NCE).

Nominada al Oso de Oro, mejor película del 19 Festival Internacional de Berlín 1969
 
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